中国古代青铜器集造型、雕塑、绘画等多种艺术成就为一身，具有极高的实用价值和艺术审美价值。凡热衷收藏青铜器的都是资深藏家，他们认为，青铜器独特的器型、精美的纹饰、典雅的铭文都彰显着中华民族高超的铸造工艺。

　　市场空间广阔

　　青铜器是红铜、锡、铅的合金，也是金属冶铸史上最早的合金，堪称人类历史上的一次伟大发明。青铜文化在中国已有4000多年的历史，青铜器独特的器型、精美的纹饰、典雅的铭文无不彰显着中华民族高超的铸造工艺。青铜器藏家张斌告诉记者，“中国古代青铜器主要用于祭祀和战争。夏、商、周三代青铜器都为祭祀用具、武器以及围绕二者的附属用具，这一点与世界各国的青铜器有所区别，形成了具有中国传统特色的青铜器文化体系。”

　　青铜器作为国之重器，具有极高的历史文化价值。2001年纽约佳士得（微博）春拍，一件商代青铜器“皿天全”方罍器身以924万美元成交，不但创下了拍卖纪录，还震惊了国内藏家。2005年中国嘉德（微博）拍卖上拍的西周青铜波曲纹双耳盖壶，最终却遭遇了流拍的命运；然而就在当年，一把西周青铜周宜壶却在上海拍出了2640万元的高价；2010年纽约苏富比（微博）（微博）秋拍，一件中国商代青铜酒器最终以810.4万美元成交，溢价率超过300%。“热衷于青铜器收藏的往往是一些资深的大收藏家或者文博机构，随着越来越多的藏家对青铜器艺术价值和市场价值的认可，其未来空间也会更加广阔。”张斌说。

　　针对市场人士对古青铜收藏的看好，某资深鉴定专家却显得比较谨慎，“国家文物部门只允许流传有序和海外回流的青铜器在国内市场出现，所以它在内地市场的流通量一直不大，整体价格也没有涨起来。上世纪20年代，中国青铜器在欧美市场大受青睐，一些资深藏家不惜重金购买。青铜器出口被我国禁止以后，国际市场青铜器交易量明显下滑。这几年，国外拍卖行对上拍的中国青铜器也要求提供合法来源的证明。这给青铜器收藏带来了不确定性。”

　　收藏要从小门类入手

　　中国古代青铜器集造型、雕塑、绘画等多种艺术成就为一身，具有极高的实用价值和艺术审美价值。那么，如何系统地进行青铜器收藏？张斌认为，“收藏青铜器首先是各种器型均有所涉猎，其次是品相是否完好，此外还要看器物上有没有铭文，是不是孤品，是否为皇家用品等。现在，一些藏家开始把聚焦于礼器上的目光转向了青铜兵器和杂器。因为鼎彝尊卣等品级较高的藏品存世量很少，且价格昂贵，所以有些小藏家开始收藏兵器、杂器。比如青铜佛像、铜镜等小件在市场上就很受欢迎。因为它们有一定的存世量，价格大众化。既可以把玩，又可以鉴赏，还能练眼力。从小件、残件开始涉猎青铜器，也是藏家自我修炼的最佳途径。而且，这些小门类占据一定的市场份额，也能进一步完善青铜器的价格体系。”

　　成功收藏青铜器既需要理论知识的支撑，也需要实践经验的积累，特别是掌握不同时代青铜器的纹饰特点非常重要。“青铜器的纹饰最常见的是饕餮纹，二里头夏文化青铜器上就有这种神秘的纹饰，商、周两代的纹饰类型最多，既有类似动物的造型，还有类似鸟、凤、人物的造型。蝉纹是商代、西周常见的花纹。”张斌说。

　　是否带有铭文是收藏领域对青铜器价值判断的重要标准之一。张斌告诉记者，“古人认为青铜器非常坚固，可以流传不朽。商、周青铜器中有很多带有铭文，这些文字对于研究历史起到了很大的作用。值得一提的是，商代和西周可以说铭文都是铸成的，只有个别的使用工具刻字的例子，西周晚期开始出现完全刻成的铭文，而到了战国中期，大多数铭文已经是刻制的了。”铭文的时代特点也为青铜器的鉴定提供了有力证据。“收藏青铜器不在于器物的大小，而在于器物上有没有铭文。即便是一件很小的杂器，有铭文也会让它价值连城。凡是带铭文的器物一定是独一无二的孤品，不可能再出现同样铭文和器型的东西。不过需要警惕的是，因为藏家对铭文的追逐，也导致了青铜器造假作伪的现象。”

　　造假手法“高超”

　　中国青铜器文化的发展可以分为三个阶段，其中鼎盛期包括了夏、商、西周、春秋及战国早期，这一时期的青铜器分为礼乐器、兵器、杂器，而礼器制作最为精美，代表着中国青铜器制作工艺的最高水平。同时，我国古代青铜器的复制和仿造也由来已久，自北宋、元、明、清、民国，直至今日，可以说从未间断。张斌告诉记者，“造假手段包括重新铸造、拼接、假锈伪装，以及伪造青铜器铭文、纹饰等。现在赝品制作越来越难以辨别，造型按照真品图录仿制，以雕塑手法作模，在着色做旧之前，造假者会仔细观察研究图录中真品颜色的细微变化，一层层着色，直到完全逼真地呈现出真品的状态为止。有的造假者甚至还将旧铜器上的锈料直接移植到赝品上，从表面看几乎可以以假乱真。”

　　某青铜器鉴定领域的专家向记者说起了他的有趣经历。“有一次，我和两位同行对一件青铜器做鉴定工作。第一个完成鉴定的同行认为东西是真品，理由是器型和年代的纹饰特征非常清晰。另一位同行在用放大镜仔细端详以后也做出了真品的判断，他认为器物的包浆堪称完美。我仔细观察了很长时间，从器型、纹饰和重量方面来看，这件青铜器没有任何问题，但是我对包浆却产生了疑问。从其纹饰上的铜锈仔细观察，可以看出纹饰处包浆色差的细微变化，我认定其锈斑是从其他老铜器锈斑上移植的，这是一件老胎后加工的铜器！原来，这件青铜器上口的破损之处是由其他老铜器的材料加以修补，再经过添加纹饰，铸造、镶嵌、打磨、铜锈移植，这种老胎后加工的工艺可谓登峰造极，欺骗性极高。”

　　张斌认为青铜器藏家鉴赏能力普遍不高，他们无心做知识储备，只追求投资收益，从而导致了赝品的大量涌现。“现在高科技作伪手段很‘高明’，针对从其他青铜器上移植锈斑的现象，藏家可以使用高倍放大镜仔细观察器物，天然锈与人工锈最大的区别在于整个器物的状况自然与否。不但要用放大镜看，还要用肉眼仔细观察，从局部到整体。”